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关于艺术品犯罪的四个误区

法律快车官方整理

2020-06-01 04:31

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　　核心内容：在不少人眼中，偷窃艺术品与毒品走私等犯罪行为相比，不过是把画从博物馆的墙上揭下来“带”走而已，事实上真的是这样吗？以下由法律快车小编为您介绍一些有关艺术品犯罪在公众眼中存在的一些误区。

　　误区一：艺术品窃贼是“温文尔雅”的绅士

　　在普通大众看来，艺术品窃贼的形象可能是好莱坞电影《天罗地网》里的皮尔斯·布鲁斯南、《偷天陷阱》里的肖恩·康纳利所饰演的角色那副魅力非凡、具有艺术品位的绅士模样。实际上，“温文尔雅”的窃贼可能只存在于影视作品中，绝大多数艺术品窃贼远非热爱艺术之人，他们之所以偷窃名画，纯粹是为了发财。为了得到看中的艺术品，他们往往不择手段。比如：失窃的爱德华·蒙克的名画《呐喊》和《圣母》虽然最终被警方追回，但画作上已经留下了玻璃碎碴和水痕，即便使用再高明的修复手段也回天乏术。因为在犯罪过程中，两名罪犯用蛮力将画框从墙上猛拉下来，然后又极为粗暴地将作品扯离了画框。据调查，这两名罪犯很可能是黑手党组织成员。

　　由于博物馆的夜间防盗技术日趋成熟，艺术品罪犯正越来越多地采用暴力形式，从蹑手蹑脚的窃贼变成了光天化日之下明目张胆的持械劫匪。

　　误区二：艺术品犯罪能瞬间“致富”

　　由于知名艺术品的市场价格往往以百万、千万美元计，不少公众认为艺术品窃贼在得手后就会立刻成为富豪。威特曼告诉大家，艺术品窃贼很少因为偷来的名画一夜暴富，因为那些作品实在太热门而难以转手。他认为：“艺术品盗窃的‘艺术’之处不在于盗窃行为，而在于被盗艺术品的转售过程。”知名艺术品很难在公开市场上转手，因此大部分只能流入黑市，或者被储存起来，束之高阁，多年不见天日。

　　威特曼认为，被窃艺术品交易市场即人们通常所说的黑市的确在很多国家的“地下”存在着。但黑市上绝大部分交易涉及的都是那些不太出名的艺术品，或者尚未被公众和学界所广泛认知的新发现的艺术品，因为这类艺术品通常集中于低端市场，很少进入公众的视野，即便通过小拍卖行进入市场也不太容易引起关注和怀疑。[page]

　　一般艺术品在黑市上的价格大约是其公开市场价格的10%。那些最杰出的和最知名的作品不仅难以转手，而且转售价格也往往低于10%。比如上文所提到的名画《呐喊》，它在被窃后仅以75万美元的价格在黑市上销售，相当于其7500万美元市价的1%。

　　误区三：艺术品犯罪不是重大犯罪

　　在不少人眼中，偷窃艺术品与毒品走私等犯罪行为相比，不过是把画从博物馆的墙上揭下来“带”走而已，没有对公众造成生命和财产的危害，因此“没有受害者”。威特曼认为，这种看法十分短视，因为“大多数被盗艺术品的价值远非其市场价格可以衡量。艺术品窃贼虽然是为了金钱而犯罪，但他们偷走的不仅仅是一件艺术品，而是人类历史和文明的结晶”。

　　根据FBI的说法，在全球范围内，被盗艺术品市场的年交易额高达60亿美元，已经成为仅次于毒品和枪支走私的第三大黑市。黑手党组织甚至有专门从事艺术品犯罪的分支，把偷来的艺术品贩卖换钱后，用来展开走私、贩毒等其他犯罪活动。

　　根据国际刑警组织的数据，受艺术品犯罪之害最深的是意大利和法国。在意大利，每年仅记录在案的艺术品盗窃案就超过了2万件。其次是尼日尔、柬埔寨、伊拉克和阿富汗等曾经或正在遭受战争蹂躏的国家。

　　然而，各国打击艺术品犯罪的执法力量却始终非常有限。除了意大利拥有300多名艺术品警察之外，多数国家的有关警力不超过10名，更多的国家根本没有为此设置专门的警员。即便是FBI，也只拥有寥寥数十位调查人员，其中有些警员还是兼职的。

　　误区四：艺术品犯罪的首要目标是博物馆

　　博物馆馆藏艺术品一旦被窃，往往会成为当天的新闻头条。这是因为大多数博物馆属于国有机构，且所藏艺术品一般价值不菲。而且博物馆拥有相对严密的安保措施，藏品被窃的神秘过程很容易成为人们关注的焦点。目前，世界上最大的、未破获的艺术品犯罪案发生在美国波士顿加德纳博物馆。1990年，窃贼假扮成当地警察，“从容”地窃走了价值5亿美元的艺术品。

　　然而鲜为人知的是，在所有已经备案的被盗艺术品中，只有10%是从博物馆里被偷走的。[page]

　　根据英国伦敦的艺术品流失登记处的数据显示，超过50%的被盗艺术品来自收藏家的私宅、藏有艺术品的企业、古迹遗址和教堂，其中尤以后两者为甚。古迹遗址中尚无定论的宝物对窃贼来说极有诱惑力，而教堂用于安保措施的预算十分有限，艺术品又必须向公众开放，这也让窃贼有了可乘之机。

　　不过，调查机构所掌握的博物馆被窃案件数量较少，并不意味着真实情况就是如此。因为很多博物馆担心公布藏品失窃会暴露出管理上的弱点和盲点，影响博物馆的名誉或者捐赠者的信心，所以宁愿默默地“吃哑巴亏”，自己承担损失也不想报案。

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