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以宽容态度对待喜剧从“小沈阳现象”看大众娱乐倾向

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2020-01-12 11:53

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“这个可以有”、“这个真没有”——小沈阳和赵本山在2009年央视春晚表演的小品《不差钱》让电视机前的观众开心不已，意外的幽默、风趣的语言，让人们很快记住了小沈阳。也许是节目立意的原因，也许是小沈阳表演另类的原因，一时间小沈阳成了社会各界瞩目的人物。观众的追捧，小沈阳身价的迅速攀升，专家的评议以及台词的流行——被人们称之为“小沈阳现象”。那么，业内人士、专家是如何看待“小沈阳现象”的呢？
小沈阳的出现不是偶然
作家、曲艺评论家崔琦说，“今年春晚小沈阳、赵本山表演的小品《不差钱》和小沈阳的表演都是成功的。我觉得这个小品没有什么低俗的地方，就像观众很喜欢《卖拐》这样的节目，《不差钱》也是如此。老百姓喜欢，爱听爱看，观众愉悦，我觉得这就是好节目”。
崔琦认为，小沈阳是有一定表演功力的，比如说节目中赵本山点了一个菜，小沈阳说“没有”，再点一个“没有”，再点一个还是“没有”，“这个可以有”，“这个真没有”。这是相声里典型的三番四抖的手法。实际上说好这三个“没有”和一个“这个真没有”不是那么简单的，前三个“没有”要求语速、语调、节奏要完全一样，到了“这个真没有”的时候，才形成了喜剧效果，才有了包袱。就小沈阳的表演，表面看起来没有痕迹，但实际上他很好地掌握和运用了这一技巧，越没有痕迹，越说明技巧高超，越表现得平平常常，越说明达到了会通精化的地步。如果小沈阳不具备这样的功力，赵本山也不会在春晚这种场合力挺，赵本山欣赏他也不是无缘无故的。
在崔琦看来，赵本山经过这么多年春晚的考验，经过亿万观众的考验，能够长久不衰，说明赵本山本身就是一个大艺术家，他不会看错人。“应该说小沈阳的出现不是偶然的，我很喜欢这个节目，也喜欢小沈阳的表演。当然，不是说小沈阳是完美无缺、登峰造极，这在艺术领域里是不存在的，因为艺术是没有止境的。它依然有提升的空间。但是我觉得还是应该充分肯定。至于有人认为这个节目，抑或小沈阳不好也是允许的，仁者见仁、智者见智，这都是很正常的。至于观众的欣赏情趣，还是应该看主流，看多数，少数人不喜欢没有关系”。
台词已成流行语
崔琦告诉记者，他周围的朋友都十分喜欢这个小品，看春晚别的节目时都是一边包着饺子一边看，一边打着麻将一边看，唯独到了这个节目全都停下来。“当时一起和我看节目的有家人、有朋友，我的妹妹和妹夫从香港来，他们看了这个节目一样喜欢”。
其实，上春晚的节目不一定就是成功的，有的节目甚至很难给人留下印象。相反，小沈阳的节目不仅能给人留下深刻的印象，有的台词还成了流行语。不是所有节目都能有这样的效果，多少年来小品相声成百上千，但只有个别作品中的语汇得以流行开来。相声《买猴》中“马大哈”一词，就是通过这段相声流传开来的，这种情况并不多见。由此可见，《不差钱》这个节目相当成功。
小沈阳成名以后，很多人开始模仿他，这当中有男有女也有小孩。对此崔琦表示，这就像追星族一样，他们享有这种自由，但如果想进入演艺行业，单靠模仿是不行的，到最后只能说你模仿得很像，不会有更高层次的发展。如果只为娱乐，也无可厚非。
说到小沈阳及其作品的成功，对今后小品或其他相关的文艺创作会有什么样的影响时，崔琦说，当下不管小品还是相声都是多元化的，应该说小沈阳的出现给我们的文艺创作增添了不少活力，同时也提醒我们在今后的创作中思路再打开一点。
崔琦强调，任何一个有成就的艺术家都是改革创新家，无一例外。侯宝林、梅兰芳、刘保全、骆玉笙等，都曾在自己的艺术道路上改革创新，所以才有了以后的成功。对于小沈阳今后的发展，崔琦希望他在原有基础上进一步拓展、创新。
票房好，说明观众喜欢他
相声演员宋德全就小沈阳现象提出了自己的观点。他说，很多人都忽略了这样一个问题，也就是小沈阳现象是怎么产生的？第一，小沈阳多次冲击春晚，最终登上春晚舞台。不管怎么说，春晚都是最令全国观众瞩目的一台晚会。第二，赵本山本身就是一个很成功的小品艺术家，也是20年来春晚舞台上一颗闪耀的明星。小沈阳是站在最著名的一个演艺平台和一个最著名的人物赵本山的肩上涌现出来的艺人。所以，大家对于小沈阳既不要寄予过高的厚望，也不要对他贬得过多。
宋德全认为，小沈阳的表演是基本成功的，但如果有些人非要吹毛求疵，用严格的艺术理论来要求他，就有点过于苛刻了。小沈阳是一个有天赋的、不错的戏曲演员，至于他未来的发展肯定会越来越好。其原因一来是小沈阳的第一步已经成功了，二来小沈阳的身边有赵本山这样的老师。再就是小品和二人转在东北有非常丰厚的群众基础。基于这些原因，今后一定会有源源不断的好作品提供给他。
至于大众对于喜剧艺术的欣赏应该抱什么样的态度，宋德全认为，从效果上说，喜剧第一要先让人笑，第二要让人笑的有回味，第三如果再对观众有一点教益和生活的新的启示，那是最完美的。如果达不到，先不要急，我们先要它健康就可以了。现在我们所处的社会是一个多元化社会，允许不同文化的产生。“不管怎样，小沈阳前不久在北展剧场的演出，应该说效益是非常好的。票房好，就说明观众喜欢他，老百姓喜欢他愿意掏钱买票又有什么不好呢？”
老艺术家应力推新人
有些专家说小沈阳的节目有点低俗，或者有些东西不太文雅等，宋德全认为还应从探索喜剧的元素谈起。比如卓别林的胡子、尖皮鞋，那种形象就是喜剧的本来面目吗？不一定，喜剧本来就允许变形、夸张。任何一种艺术形式都不可能是十分完美的，对每一位演员也不能苛刻地去要求。我们现在提倡文化体制改革，提倡文化进市场，“基本上能娱乐大众，有很好的票房，有很好的市场前景就是好的。我最中心的观点就是要以宽容的态度对待喜剧”。
宋德全提出，实际上像小沈阳这样的演员在东北、在全国还有不少，只是还没有被发现，或者说没有被央视发现、没有被赵本山发现。实际上“小沈阳现象”给我们所有的老艺术家一个提示：赵本山在还很能演的时候便开始推徒弟了，我们其他的喜剧艺术家们，包括我们的相声界能不能也这样推新人呢？如果有这样一个机制，春晚就不至于20年老是一副面孔了。
宋德全说，老百姓是非常喜欢喜剧的。就拿我们周末相声俱乐部来讲，总是满场，很多观众为此买不到票。为什么有那么多的观众喜欢喜剧，喜欢相声，一方面是当前社会节奏快，人们希望生活工作压力得到释放，希望身心得到放松。再就是多年来我们也缺少好的喜剧作品，坦白地说小沈阳的表演不仅观众喜欢，连我们的业内人士也乐——“这个可以有”、“这个真没有”，你什么时候看什么时候乐。这就是好的喜剧的魅力。

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